"レッコのキリスト」は偉大な人によって作成された作品です レオナルド・ダ・ビンチ. これの帰属に関する何年にもわたる研究と議論の後、 血のスケッチ 家族が所有 ガロ・マッツォレーニ Leccoの、今確認が到着しました。 レオナルド・ダ・ヴィンチの専門家が行った研究のおかげで、 アンヘル・ディ・マリア数学の ナタリー・ポピス とソルボンヌ大学名誉教授による パリ・ジャン＝シャルル・ポムロール （その後、その結果は「オープンサイエンス」、世界で最も重要な科学雑誌の XNUMX つ)、レッコのキリストにも同じことが存在することを示すことができました。 アスペクト比システム レオナルド・ダ・ヴィンチの他の作品に見られる。 この研究は、ディ・マリアが常に維持してきたこと、つまりこの背後にあることを確認しています。 素晴らしいスケッチ フィレンツェのマスターの手があります。
マスターは彼の知識と経験を弟子たちと共有しました。 このため、今日の最も専門家でさえ、レオナルドの作品と弟子たちの作品を肉眼で区別することは困難です。 しかし、フィレンツェの天才はメジャーを所有し、使用していました 技術的熟達 e 測定と比率の科学、それが彼の作品をユニークなものにしました。 フィレンツェ初期のレオナルドは、師であるヴェロッキオと同じプロポーションを使用していました。 これは、たとえば次の肖像画に見ることができます。 ギネヴィア・デ・ベンチ。 専門家のナタリー・ポピスと名誉教授のジャン・シャルル・ポムロールが行った数学的研究は、実際に、 同一の測定 レオナルドの絵と ジネヴラ・デ・ベンチの大理石の胸像 ヴェロッキオ作（「花束を持つ女性」）。 レオナルドは生徒たちにこれらのプロポーションを教えましたが、完璧を求める彼の作品のためにそれらを修正しました。
レッコのキリスト: 信憑性の証明としての数学的完全性
強い類似性にもかかわらず、非常に正確な数学的研究により、次の点を強調することが可能になりました。 肖像画の概念の違い レオナルド・ダ・ヴィンチとその弟子たちによって作られました。 その中でも際立っているのが 目の距離. 師匠の弟子たちが描いた肖像画にはこうある より強調された そしてにつながる 黄金長方形 あごの高さまで下がります。 レオナルドのこれらの長方形は、代わりに停止します 口の底に、モデルの形態と肥満度に関係なく。
レオナルドは常に彼の作品で数学的完全性を追求しており、これが彼を黄金比の再発見へと導きました。 この意味で最も模範的な作品の中には、「ウィトルウィウス的男"そして"理想の馬」、最近個人のコレクションで発見されました。 重ね合わせると、このXNUMXつのデザインは確かに見えます 同一の比率、登録済み 黄金長方形、メンバーが同じ場所に配置されます。
レオナルドの XNUMX つの作品は、彼の新プラトン主義の信念を証明しています。神の性質の共通の団結. 完璧さと調和を具現化する神の独自性を強調したいという願望は、彼のすべての肖像画に見られます。 レッコのキリスト. レオナルド ダ ヴィンチは、弟子たちとは一線を画す正確な規則に従いました。 フィレンツェの巨匠が肖像画を実現するために考案し、使用した普遍的な方法は、他に類を見ないものであり、 それらは他の画家によって取り上げられたことはありません。 これらはレッコのキリストにも見られ、作品がどのように作成されたかを示しています。 間違いない レオナルド・ダ・ヴィンチの手から。
